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10种飞速有效记忆乐谱的办法

   日期:2019-12-14     来源:www.zhixueshuo.com    作者:智学网    浏览:717    评论:0    
核心提示:  记忆一直与遗忘并存,钢琴大师约瑟夫霍夫曼曾说过,保证曲目量的唯一方法就是经常把以前已经学会的曲目重新练过,这与孔子温

  记忆一直与遗忘并存,钢琴大师约瑟夫霍夫曼曾说过,保证曲目量的唯一方法就是经常把以前已经学会的曲目重新练过,这与孔子温故而知新的古训不谋而合。下面是我们为大家采集关于10种飞速有效记忆乐谱的办法,欢迎借鉴参考。

  1、动作惯性记忆法

  这是背奏的根本需要,是演奏者对于作品学会的熟练程度的直接体现。 对于演奏而言,即便能将乐谱默写下来也并不代表能在舞台上准确流畅的演奏。只有通过很多训练,使动作形成连续性,即便以心不在焉的状况也能准确、流畅地演奏才算是达到了登台的基本需要。 因此,适当增加慢速段落或作品的训练时间是相当必要的。

  2、键盘位置记忆法

  这种办法特别适合调性比较复杂、 调号和临时升降记号繁多、把位变换频繁的作品。 出于乐理与和声写作的需要, 乐谱中往往会出现较为复杂的音高记录方法, 譬如重升G, 虽然在理论上绝对不可以用还原A来代替,但在键盘上确是还原A,因此当大家遇到这样的音符时无需去记忆它到底是重升G还是还原A, 而是直接记忆相应的键盘位置就行了, 这样可以大大减少乐谱的复杂程度。

  3、和声剖析记忆法

  众所周知,西方近代音乐的创作基础就是和声体系,而钢琴的发音原理使其拥有比任何管弦乐器都复杂得多的和声运用,因此,学习和学会必要的和声常识对辨识和记忆乐谱能起到举足轻重的用途。 但是在国内的专业钢琴教育流程中一般存在两点遗憾:一是各专业院校的和声课程往往开设较晚,只有高年级学生才能系统学习有关常识;二是有些学生以一种较为孤立的方法来学习和声等专业理论课程,在实质的练琴流程中并未将其与钢琴演奏相结合,因此,学得深不如学得活,重要是要学以致用。

  4、结构剖析记忆法

  此处提到的结构并非完全指曲式结构的划分, 而是包括对作品中所有音乐元素或动机的进步剖析。 通过对作品进步的脉络和线索进行梳理, 作品在头脑中形成从整体到局部都能明确回忆的印象, 这将大大提升背谱的把握性。譬如,运用所学的曲式常识对奏鸣曲的调性分布做一简要剖析, 对比呈示部和再现部的副题部分存在的调性差异, 就能防止前后混淆这一奏鸣曲背谱流程中的常见病;再如,将复调作品分成若干小段, 将其编号并做成纸签条,然后自身抽签背谱,如果每次都能顺利完成,那样即便是在舞台上出现一些意料之外也不会致命,由于每一小段的开头都是一个紧急出口,就算出错也能让演奏继续下去。

  5、内心听觉记忆法

  很多听唱片的海量益处不言而喻, 除了给学习者供应足够的演奏提示和音乐处置的启发之外, 还能协助记忆。在实质演奏流程中,演奏者在头脑中能预先听到即将弹奏的音符, 有时就像在视唱练耳课上进行听力锻炼一样,这个时候,即便演奏者忘却了演奏的动作和键盘位置,也能跟随内心听觉记忆顺利演奏下去。当然,这种办法对演奏者本身的素质需要颇高, 一般较适合于具有绝对音高辨识能力的演奏者。 尽管这种绝对音高辨识能力很难依赖后天的培养而形成, 但是学习钢琴专业的学生由于听辨钢琴声音的时间较长, 因此完全有条件加大对自身内心听觉的培养。 没有靠谱的资料显示贝多芬拥有绝对音高辨识力, 但是在他完全聋了以后仍能依赖强大的内心听觉创作出海量经典作品, 这足以说明内心听觉的重要程度和可塑性。

  6、乐谱视觉记忆法

  顾名思义,通过反复看谱在头脑中形成视觉映像,就像是对于某一图形的记忆一样。这样,当演奏者在背谱演奏的流程中,眼前会浮现出乐谱的内容,演奏者会产生仍然是在照谱弹奏的感觉。

  7、变换速度记忆法

  在钢琴演奏的流程中, 动作惯性的记忆永远是最无需劳神费心的方法,只须机械的重复训练就能形成。但是这种最顺其自然的方法却存在肯定的危险性,即很轻易产生对弹奏速度的依靠。惯性与速度成正比,这个物理定律在钢琴演奏中也是成立的。因此,以极慢的速度完整地背谱是检验背谱牢靠程度的要紧办法, 由于在慢速弹奏的流程中,动作惯性消失殆尽,只有真正在头脑中明确地存有乐谱的人才能完成慢速背谱。

  8、分手训练记忆法

  绝大多数钢琴作品一直将旋律和技术任务更多地安排给右手弹奏,因而右手的印象一直最深刻的。而左手一般以承担伴奏部分为主,不但轻易被忽视,而且缺乏旋律性的织体有时确实更难记忆。因此,在舞台上右手忘谱的概率极小。 针对这一状况, 演奏者应单独将左手部分背熟,消灭忘谱的隐患。 当然,如果作品的旋律不在右手上则需反其道而行之。 我就曾在个人独奏音乐会上出现过一次右手忘谱的小事故,那是由于旋律在左手上造成的。 总之,分手背谱是保证演奏完整性的必要方法。 但是需要特别指出的是, 这种背谱方法完全不适合三声部或以上的复调作品。由于在这类作品中,中间声部往往是由双手交替完成的,单手背谱势必造成中声部的支离破碎,这样的背谱是有害无利的。

  9、无琴无谱记忆法

  在背谱的后期阶段可以尝试完全在头脑中默弹的方法来加深印象, 如果可以明确地在想象中弹出每个具体的音符而非一片音流, 则背谱的熟练和牢靠程度已达到可以登台的准则了。

  10、演习检验记忆法

  实践是检验真理的唯一准则,在正式登台之前,如能安排几次模拟演奏,往往能暴露出一些平日没有觉察到的隐患;同时,模拟演奏也是对演奏者综合运用各项背谱能力的一种特殊锻炼, 具有不可替代的要紧功效。

 
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